Por José Antonio Fernández

El Buquinista es una película dirigida por Gibrán Bazán, se trata de una historia intimista en la que Bazán requirió de una cámara que fuera cómplice de las emociones, sentimientos, recuerdos y presencias que suceden en pantalla.

Ingmar Montes realizó la fotografía de la película El Buquinista.

• ¿Con qué cámara y lentes grabaste El Buquinista?
  Ingmar Montes: Con una cámara Red One y óptica Zeiss High Speed T1.3.

• ¿Qué tripiés y estabilizador utilizaste?
  Ingmar Castro: Usamos un tripie O’connor con cabezal 2065, Shoulder Rig y en algunos casos Tonina.

• ¿Cómo hicieron las escenas de cámara circular?
  Ingmar Montes: En las escenas circulares del exterior donde los protagonistas se encuentran cara a cara, pusimos 2 rieles rectos y 2 curvos en la calle haciendo una especie de S que nos permitiera alejarnos, acercarnos y a la vez rodear a los personajes.

  Recuerdo que batallamos con el foco ya que usamos un diafragma abierto con un 135mm. Algo que logró muy bien nuestro asistente de foto Michael Schmitz.

• ¿Que tipo de iluminación ocuparon?

  Ingmar Montes: En iluminación trabajamos con un set muy básico y textiles (un 2k, dos 1k, tres 200w y 2 Kino-Flo de 60cms)

• ¿Cuál fue tu intención en el manejo de texturas y contraste?

  Ingmar Montes: Sí, siempre trabajo en todos los procesos relacionados con la fotografía, desde la pre y más aún cuando se detalla en la postproducción (correccion de color).

  Al platicar con Gibrán del proyecto sabíamos que era muy importante remarcar los colores, texturas, contrastes y sensaciones de los personajes y los libros, es por eso que decidimos impulsarnos con las emociones y búsqueda de nuestro protagonista para expresar sus emociones, por eso utilizamos composiciones oscuras y muy texturizadas, con movimientos fuertes que remarcan su sentir interno. Conforme va avanzando y resolviendo sus conflictos se va suavizando con imágenes más limpias y equilibradas

  Con cada personaje hicimos lo mismo, la esposa siempre representó la rotura del tiempo y del espacio por lo que sus composiciones están profundamente ligadas a Lucien, pero dejando claro los detalles y contrastes que la definen.

Sony presenta en la NAB su nueva cámara HXC-FZ90, es de estudio. Muy versátil, la califican como flexible para las producciones en vivo de hoy y un futuro con exigencias de alta resolución.

• Cámara de estudio de alto rendimiento que se actualiza fácilmente a 4K con opción de software.

• Combina alta calidad de imagen con una integración perfecta y flujos de trabajo en vivo más fluidos, ya sea que se esté produciendo cobertura de eventos, deportes, en sitios religiosos y tambien deportes electrónicos.

• Alta calidad de imagen para producciones HD y 4K.

• Sensor de imagen CMOS 4K Sony de 2/3 pulgada.

• Cobertura HD rica y nítida mediante el sobremuestreo desde 4K.

• Permite invertir menos de entrada comenzando con la grabación en HD y luego actualizar a 4K más tarde con una licencia de software que puede ser permanente/mensual/semanal.

• Integración flexible, sea cual sea la configuración de la cámara Sony FZ90, Ideal para producciones 4K HDR y adaptable al aspecto que necesita

• Incorpora compatibilidad con BT.2020 en color amplio y SR Live para HDR (HLG/S-Log3).

• Salida 4K directamente desde la cámara, a través de una conexión 12G- SDI, para uso independiente.

• Permite operar de forma inalámbrica y grabar directamente con accesorios de terceros.

Color Cassettes es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, que se presenta en su Nueva Era / ExpoPantalla.

Se llevará a cabo en formato presencial el martes 18 y miércoles 19 de junio en el WTC de la Ciudad de México, Salón Maya 3.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía EFD, que fundó y dirige Gina Terán, es la empresa de renta de equipo líder en América Latina para producir series, películas, comerciales, videoclips... Cuenta con diferentes departamentos de equipo a la renta, incluyendo Lentes y Efectos Visuales con el robot Bolt. También los productores pueden desarrollar sus proyectos con EFD Digital, casa de postproducción y efectos visuales virtuales.

Lente Petzval

• Las fotos disparadas con la Nueva Lente Petzval son reconocidas inmediatamente por su zonas de nitidez extrema y su efecto bokeh remolino en el fondo.

• Diseñada para trabajar con cámaras de montura Canon EF o Nikon F.

• Pack de aperturas especiales para crear maravillosas formas diferentes. El pack incluye formas de lágrima, panal de miel y estrella además de una apertura customizable.

• Cada lente Petzval está elaborado a partir de latón (al igual que la lente original Petzval), cuenta con una óptica de cristal de alta calidad.

• Las lentes Petzval se han diseñado y construido por un equipo de especialistas en óptica en la fábrica Zenit en Rusia, junto con Lomography.

• Zenit es un experto fabricante de lentes, ha tenido la habilidad de construir la lente Petzval para su uso con cámaras réflex actuales.

La ExpoPantalla abre sus puertas el martes 18 y miércoles 19 de junio en el WTC de la Ciudad de México, Salon Maya 3 / Planta Baja. Ya está abierto el PreRegistro. Abierta de 2 de la tarde a 8 de la noche

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

Las Tiendas VideoStaff, que dirigen Gabriela Saldaña y Rosa María Santos, promueven una amplísima variedad de equipos con disponibilidad inmediata para televisoras, productores independientes, cinefotógraf@s, videógrafos, YouTubers, influencers, iglesias, centros de capacitación... Tanto en sus tiendas físicas de la Ciudad de México como en línea, entregan a toda la República Mexicana.

SmallRig All-in-One

• Kit de vlogging modular diseñado para teléfonos inteligentes Apple y Android con componentes que cuentan con 1/4"-20.

• Puntos de montaje de zapata para conectar y expandir componentes adicionales.

• El micrófono cardioide cuenta con reducción de ruido inteligente e incluye un soporte de choque, una cubierta difusa y una protección contra el viento.

• El mini tripié admite paneo de 360°.

• El mini iluminador LED tiene una temperatura de color ajustable de 2700 a 6500 K y un control de brillo continuo.

• El soporte del banco de energía lo ayuda a extender el tiempo de disparo.

• Admite disparos con tripié usando el mini tripié o disparos de mano con las manijas laterales.

• Compatibilidad.

• La jaula para teléfono es compatible con teléfonos con un rango de ancho de 2,4 a 3,4".

• Algunos teléfonos inteligentes deben encender el OTG si desea usar el micrófono, por ejemplo, OPPO, VIVO y OnePlus.

• El soporte del banco de energía es compatible con bancos de energía con un rango de ancho de 2,1 a 3,2".

• Los mangos solo son compatibles con las jaulas para teléfonos inteligentes SmallRig.

La ExpoPantalla abre sus puertas el martes 18 y miércoles 19 de junio en el WTC de la Ciudad de México, Salon Maya 3 / Planta Baja. Ya está abierto el PreRegistro. Abierta de 2 de la tarde a 8 de la noche

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

Color Cassettes (colorcasettes.com.mx / 55 1084- 2300) y Sony acompañan a sus usuarios desde la adquisición del equipo hasta la puesta en marcha del sistema de Producción Virtual Sony, con soporte y capacitación. La Solución Sony es completa, da seguridad a todo el proceso. Sony y Color Cassettes son Expositores de la Expo Cine Video Televisión que ahora se presenta en su Nueva Era / ExpoPantalla, es la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

Cinema Line FX6

• Ciencia cromática de cine con S-Cinetone

• Sensor CMOS Exmor R full-frame y potente procesador de imagen BIONZ XR

• Rango dinámico de más de 15 pasos y alta sensibilidad de hasta ISO 409 600

• Grabación en 4K (QFHD) HFR de 120 fps

• Autoenfoque AF rápido

• Filtro electrónico de densidad neutra variable

La ExpoPantalla abre sus puertas el martes 18 y miércoles 19 de junio en el WTC de la Ciudad de México, Salon Maya 3 / Planta Baja. Ya está abierto el PreRegistro. Abierta de 2 de la tarde a 8 de la noche

RevistaPantalla.com

Cámara Fujifilm X-T5 en combo con estabilizador y lente en Tienda Fujifilm de Masaryk CDMX:

• Puede grabar en calidad 4K - 6K.

• Viene con lente de cine Fujinon 50-135mm MKx pensado para trabajar con un sensor APS-C.

• Estabilizador Crane Pro, soporta hasta 6 kilos.

• El combo incluye transmisor, permite enviar la imagen directamente a celular, tableta o cualquier otro dispositivo con el fin de visualizar de forma correcta lo que se está grabando.

• Enfoque y distancia focal a control remoto.

• Batería de respaldo.

• Tres baterías dentro del estabilizador.

• Es cámara diseñada bajo el concepto híbrida, pensada para video y fotografía.

Aquí el video grabado en la Tienda Fujifilm México de Masaryk, con la presentación del experto Daniel Coria.

Por José Antonio Fernández

Actualmente la tecnología digital ha evolucionado a tal grado que la comunidad de cinefotógraf@s tiene la posibilidad de utilizar una gran variedad de lentes e incluso de filtros para manipular la imagen de acuerdo a las intenciones dramáticas de las historias, esto hace apenas unos años era imposible.

• Las posibilidades creativas se han ampliado a tal grado, que las pruebas de cámara y las peticiones de directores y productores exigen que cinefotógraf@s y artistas de la post y la corrección de color estudien más, exploren pruebas y vean la tecnología como una gran coreografía que ofrece una gran cantidad de herramientas para crear imágenes sumamente cautivadoras

• En todo el proceso de fotografía, post y corrección de color está presente el público, los más profesionales sabe que cada matiz, cada efecto especial, cada luz brillante es observada de forma meticulosa por la audiencia. No hay margen de error.

• La pregunta es: ¿cuál debe ser la filosofía de trabajo hoy para postproductores y artistas de la post y corrección de color?

Un concepto que proponemos es el de ver a la post, los efectos y la corrección de color como inmersivos, significa que se sientan propios de la escena.

• Lo podemos explicar así: los espectadores saben que Superman vuela, el reto es conseguir que en pantalla se sienta que en verdad vuela.

• Por supuesto, la tecnología de efectos visuales, post y corrección de color también tienen margen hoy para jugar con el humor negro, tal y como de alguna manera lo hacían con la serie Batman en la televisión de los setenta y con las películas de El Santo. Lo importante es que también sean bajo el concepto inmersivo, que se sienta que ese tratamiento de imagen o de la acción pertenecen a esos personajes, que es adrede. Que así fue pensado.

• Cuando se trata de comerciales de televisión/internet la imagen debe de ser extremadamente impecable, no existe ningún margen para la falsedad, entendiendo falsedad a ese efecto que no se sienta que pretende a esa escena.

• En el caso de los videoclips la libertad creativa es absoluta, y aún así el reto es igualmente lograr que el concepto inmersivo esté presente.

• Hoy con los avances tecnológicos que están disponibles, realizar un videoclip debe comprenderse como el terreno ideal para rebasar todos los límites de la imaginación.

• Y con la nueva tecnología de la Producción Virtual, que combina las pantallas de LED con elementos reales en los foros para crear escenas en cualquier ambiente, la exigencia para los artistas de la Post y la Corrección de Color es participar en las producciones audiovisuales desde la Pre-Pre-Producción. Ya es necesaria su presencia desde el guión.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía EFD, que fundó y dirige Gina Terán, es la empresa de renta de equipo líder en América Latina para producir series, películas, comerciales, videoclips... Cuenta con diferentes departamentos de equipo a la renta, incluyendo Lentes y Efectos Visuales con el robot Bolt. También los productores pueden desarrollar sus proyectos con EFD Digital, casa de postproducción y efectos visuales virtuales.

Lentes FD de Canon

• Los FD de Canon son objetivos japoneses para fotografía fija de los años 1970 y 1980.

• Todos los lentes de la línea FD tuvieron un desempeño excelente, pero algunos de ellos alcanzaron un estatus casi legendario.

• Estos objetivos Canon FD son perfectos para la cinematografía de fotograma completo, compañeros ideales para la Alexa 35

Se llevará a cabo en formato presencial el martes 18 y miércoles 19 de junio en el WTC de la Ciudad de México, Salon Maya 3 / Planta Baja. Ya está abierto el PreRegistro. Abierta de 2 de la tarde a 8 de la noche

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

Color Cassettes (colorcasettes.com.mx / 55 1084-2300) y Sony acompañan a sus usuarios desde la adquisición del equipo hasta la puesta en marcha del sistema de Producción Virtual Sony, con soporte y capacitación. La Solución Sony es completa, da seguridad a todo el proceso. Sony y Color Cassettes son Expositores de la Expo Cine Video Televisión que ahora se presenta en su Nueva Era / ExpoPantalla, es la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

Cámara Sony ILME-FX3

• Fotograma completo incluso con luz tenue

• El sensor de imagen Full-Frame de la FX3 y sus capacidades de captación de la luz permiten captar imágenes nítidas con luz tenue.

• El rango de sensibilidad ISO estándar de 80 a 102 400 en videos se puede ampliar hasta 409 600.

• La FX3 ofrece un excepcional rango dinámico de más de 15 pasos para interiores bien iluminados y exteriores por la mañana o la tarde.

• Capta todos los matices y logra una libertad cinematográfica sin precedentes en la gradación del color.

• Gran bokeh y creatividad Full-Frame

• Capta cualquier escena en resolución 4K gracias a la profundidad de campo reducida, el impresionante efecto bokeh y la libertad cinematográfica del sensor Full-Frame.

• Ciencia cromática de cine con S-Cinetone.

• El color S-Cinetone, desarrollado para la reconocida FX9 de Sony, es la opción predeterminada de la FX3 para lograr una expresividad de cine.

• Está calibrada con precisión para cumplir los requisitos de los creadores de contenidos de hoy con colores intensos y tonos de piel naturales equiparables a los de cámaras Cinema Line sin gradación.

• 4K 120 fps2 con cada fotograma enfocado.

• Incluso a altas frecuencias de imagen, es posible capturar imágenes 4K gracias a las capacidades de lectura de alta velocidad y al AF de alta precisión de la FX3.

• El modo S&Q (cámara lenta y rápida) te ofrece un control total sobre la frecuencia de imagen de la captura para obtener secuencias atractivas en un modo de cámara hasta 5 veces más lenta (con salida de 24p).

• Grabación S-Log3 y HDR de 10 bits para suavizar la gradación.

• La curva de gamma S-Log3 y S-Gamut3.Cine permiten captar un amplio rango dinámico con una gran reproducción de color y combinar fácilmente metraje captado con otras cámaras Cinema Line en postproducción.

• Perfil de imagen HDR con HLG (gamma Log híbrida), permite la reproducción HDR (HLG) directa en televisores compatibles sin postproducción.

• Salida HDMI RAW de 16 bits.

• Para tareas de posproducción exigentes, se ofrece salida RAW de 16 bits con conexión HDMI a grabadores externos compatibles, a la vez que se capturan archivos XAVC HS 4K, XAVC S 4K, XAVC S-I 4K ó Proxy en la cámara.

• Resolución de salida de video RAW 4264 x 2408 [16:9], superior a la DCI-4K4.

Se llevará a cabo en formato presencial el martes 18 y miércoles 19 de junio en el WTC de la Ciudad de México, Salon Maya 3 / Planta Baja. Ya está abierto el PreRegistro. Abierta de 2 de la tarde a 8 de la noche

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

IP9 Studios, que dirige José Antonio Suárez, cuenta con los mejores foros independientes de México para producir cine, video y televisión, sean películas, series, comerciales, anuncios, videoclips y también realities, eventos especiales como reuniones corporativas, lanzamiento de marcas, confe- rencias de prensa especiales...

iP9 Studios ahora con Foro de Producción Virtual

• En uno de los foros de iP9 Studios instalaron ya el Bolt Viramontes para producir efectos visuales del más alto desempeño. Producción de altísima calidad en cámara lenta, se trata de efectos visuales que se ocupan mucho en anuncios de comida, escenas especiales de series y películas, entradas para telenovelas, realities, series, películas y documentales...

• Y en otro foro de iP9 Studios hicieron alianza con Dinamita-Post para Producción Virtual con pantallas de LEDs.

• Tienen la posibilidad además de combinar tecnologías, la del Bolt Viramontes con la Producción Virtual de Dinamita-Post.

• La Producción Virtual ofrece posibilidades creativas para producir series, películas, comerciales y videoclips en una infinidad de locaciones que de otra manera serían prácticamente imposibles. Es posible llevar al foro a las Pirámides de Egipto, a Tulum, a las playas de Cancún o a la Torre Latinoamericana con un nivel de realismo absoluto.

Se llevará a cabo en formato presencial el martes 18 y miércoles 19 de junio en el WTC de la Ciudad de México, Salon Maya 3 / Planta Baja. Ya está abierto el PreRegistro. Abierta de 2 de la tarde a 8 de la noche

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

MALAK en su área Malak Producción Virtual también prepara un Centro de Capacitación de Producción Virtual en México para aprender a realizar contenidos con la tecnología Disguise.

• Para esto trabaja de manera colaborativa con la empresa Evoke, está radicada en España. Son expertos con reconocimiento a nivel mundial de la tecnología Producción Virtual, sea para películas, series, comerciales, videoclips y también conciertos en vivo, realities, shows (como los de la artista Björk).

• MALAK prepara su Programa de Capacitación para Tres Especialistas en Producción Virtual:
  • Supervisor de Producción Virtual, es quien debe organizar todo para que esa escena imaginada corra en el set y se realice la grabación. Debe saber todo el proceso y hacer recomendaciones para garantizar la calidad y la buena realización, además de siempre cuidar el presupuesto del cliente.

  • Experto en Disguise, debe conocer todo el proceso para utilizar la tecnología Disguise. Incluye el cómo calibrar cámara, lente y pantallas para que todo se vea en la perspectiva correcta. Confirma que las pantallas sean óptimas.

  • Especialista en Pantallas LED, está encargado de supervisar la colocación de los módulos, asegurarse que el sentido del mapeo está bien y que las tarjetas a utilizar tengan la potencia. También supervisa la corrección (calibración) de color. Debe saber quitar módulos muertos de las pantallas y sustituirlos. También certifica que todo el hardware sea compatible. Igualmente debe conocer cómo funciona el Disguise.

• Importante anotar que una calibración de cámara, lentes y pantallas para realizar Producción Virtual puede llevar unas 5 horas y hasta días.