Por José Antonio Fernández

Arturo Flores Elbato AMC, realizó la fotografía de la campaña de La Lotería Nacional, producida por La Candela Digital.

Me explica qué decisiones tomó para lograr la textura, volumen, colores y matices deseados en la imagen.

• Desde que comenzamos las juntas de preproducción, nos percatamos que la idea aprobada a la agencia (BC México) por el cliente tenía como objetivo enfatizar y resaltar cada uno de los trajes específicos que se mandaron hacer para representar los diferentes sorteos de la Lotería Nacional:

  • Magno

  • Mayor

  • Superior

  • De Diez

  • Zodiaco

• Fue entonces que tocamos el tema de la paleta de color para el tratamiento de cada uno de los comerciales, estando presente siempre el DIT (Eduardo Romero Arce).

• Decidimos utilizar la Camara Red Dragon 6K, lo que me permitió trabajar todo en 4K. Decidí junto con el director grabar todo el tiempo a 60fps (cuadros por segundo) raw. En velocidades mayores y hacer rampas, grabamos en 2K hasta 120fps (cuadros por segundo, con la misma Red Dragon 6K.
  • Platicado con el director (Fernando Reyes Morris) y el creativo (Héctor Pérez), llegamos a la conclusión de que una buena idea era darle un tratamiento de color en tono antiguo, emulando los años 60´/70´s, como era la lucha libre de ese entonces.

  • Decidí utilizar solamente lentes primarios, trabajamos con un set amplio de Ultra Primes LDS por considerarlos los mas apropiados para este trabajo.

  ¿Qué dollies y estabilizadores utilizaron?
  • Ocupamos también un Dolly JL Fisher 11 por lo práctico y ligero, con rieles rectos y curvos, tanto de 45 como de 90 grados.

    Para el resto de las escenas arriba del ring, preferimos no utilizar Easyrig o Ronnin, grabamos cámara en mano para darle un sentido mayor de realidad. Por mi propia experiencia, yo logro una intención muy definida haciendo cámara en mano.

  ¿Qué equipos de iluminación utilizaste?

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Teknomérica, que dirige el Ing. Julio Sánchez, promueve, entre otras marcas y productos, las cámaras JVC y los estabilizadores VariZoom.

Cámara JVC 2/3

• La marca JVC promueve su nueva cámara con sensor 2/3.

• Diseñada para utilizarse en estudios de televisión que buscan alta calidad.

• Cuesta 15,000 dls., sin lente.

• Es la cámara que esperaban ingenieros de canales de televisión por su sensor de 2/3.

• El sensor de 2/3 eleva la calidad de la imagen de forma considerable.

• Es muy importante la calidad porque la audiencia de un canal de televisión es mayor cuando la calidad de imagen y sonido es mayor.

• Cámaras de menor poder pueden utilizarse para realizar reportajes, que son breves, pero cuando se trata de transmisiones desde el estudio, la máxima calidad de imagen marca la diferencia. El público la percibe de inmediato, y más ahora que se transmite por HD y que la recepción es en grandes pantallas de mayor calidad.

La huella del Dr. Ernesto Guevara, documental de Jorge Denti, obtuvo los siguientes premios en el XV Festival Pantalla de Cristal:

• Mejor Documental

• Mejor Director: Jorge Denti

• Mejor Investigación: Jorge Denti

• Mejor Valor Iconográfico: Jorge Denti

• Mejor Guión: Jorge Denti

• Mejor Postproducción: Reyes Miguel Ángel Ruíz

• Mejores Efectos Visuales: Gerónimo Denti / Luciano Larobina

• Mejor Voz Narrativa: Emmanuel Lover
  La Huella del Dr. Guevara narra paso a paso de forma paciente el viaje que inicia el Che Guevara en los años cincuenta desde Argentina hasta México, recorrido de alta sensibilidad social vestido de aventura que marca su confirmación como "revolucionario antiyanqui".

  Denti permite descubrir que el viaje de El Che por América Latina no fue turístico, buscó conocer a fondo cómo vivían los pueblos latinoamericanos porque quería hacer la revolución. Conocer a Fidel Castro fue encontrar a su par de la época.

  • Sorprende la habilidad de El Che para hacer amigos, igual en un hospital que en el gimnasio ubicado en Bucareli 18 de los hermanos Romero, en donde el boxeador Arsacio "Kid" Vanegas los entrenó para el combate cuerpo a cuerpo.

  • Para armar el documental, el director y guionista Jorge Denti decide hacer de nueva cuenta ese viaje de juventud de El Che que inicia en Argentina y recorre varios países de América Latina, hasta llegar a México. En cada lugar encuentra personajes que directamente fueron amigos o compañeros que convivieron muy de cerca con El Che, como Carlos Calica Ferrer, con quien compartió el viaje desde el arranque hasta Ecuador, donde decide quedarse para probar suerte como futbolista.

  • Son muchos los testimonios que relatan con detalle cómo era El Che, figura emblemática que hasta hoy sigue siendo el modelo del luchador social que no se corrompe ni dimite. Denti entrevista a una larga fila de personajes clave, como Alberto Granado, quien acompañó a El Che en un primer viaje.

  • Así lo describe: amigo con sensibilidad, inteligencia y juventud. Jorge Denti incluye testimonios de Antonio del Conde, quien convencido por la Revolución fue el proveedor de armas a Castro y El Che. Castro se negó a subirlo al Granma, aunque fue quien lo consiguió.

  • La historia del Che Guevara que narra Denti es asombrosamente compleja: incluye El diario de El Che, que contiene "potentes descripciones", frase de Paco Ignacio Taibo II, especialista en Guevara que comparte sus conocimientos en el documental como biógrafo del revolucionario.

Por Juan Ibargüengoitia

Llega el cambio de sexenio y el cine mexicano trae sus propias noticias.

• El estado del cine nacional se ha mantenido bajo las mismas condiciones a lo largo de dieciocho años: producción en aumento y mala o muy mala taquilla, en promedio un 7 por ciento del total. Muy bajo.

• Los fondos públicos son los verdaderos salvadores del cine mexicano. No hay duda.

• Por alguna razón, las cadenas de exhibición, Cinépolis y Cinemex, han decidido dejar al cine mexicano con un máximo del 10 por ciento de taquilla en el mejor de los casos. El porcentaje por lo visto es infranqueable.

• Los productores en su mayoría se han mantenido tratando de realizar cine con contenidos de calidad, eso hay que aplaudirlo. Y más hoy que está de moda el hacer cine comercial.

• Y mérito especial tienen los jurados que participan en las convocatorias de fondos públicos, su criterio colectivo ha colaborado de forma protagónica para mantener el prestigio del cine mexicano.

Y otro reto también mayor de María Novaro y Alejandra Frausto, Secretaria de Cultura, es el mantener los fondos públicos para producir cine y también darle promoción. De no lograrlo, la producción de cine mexicano seguramente caerá, incluso de forma dramática.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía CTT, que dirige Chuyita García Reyes, es especialista en alquiler de equipos para producir películas, comerciales, videoclips y series.

CTT, la primera empresa de México en recibir la cámara Sony Venice para renta.

SkyPanel 360 Arri

• El de mayor tamaño.

• Trae efectos de luz incluidos.

• También tienen a la renta los tamaños 30, 60 y 1.20.

• El grande de 360 y todos los tamaños son para crear múltiples atmósferas en el set que siempre enriquecen la narrativa de las producciones.

Blackmagic Design informa que la empresa mediática The Motorsport Network ha creado el primero de una serie de estudios virtuales en torno a unidades Ultimatte 12, Ultimatte Smart Remote 4 y URSA Mini 4K.

• La compañía, que ofrece noticias, imágenes destacadas y análisis de datos para los aficionados al automovilismo, necesitaba un centro de producción que no solo facilitara la creación de contenidos originales y personalizados para la plataforma Motorsport TV, los canales en internet y las redes sociales, sino que además sirviera de modelo para otros estudios.

• El diseño de este centro estuvo a cargo de la firma JAM Creative Consultancy. Además de ser compacto, se encuentra ubicado dentro de las oficinas de la empresa, con el propósito de que la participación de ingenieros, expertos y periodistas en los diversos segmentos resulte más sencilla. «Los fondos verdes y los elementos virtuales fueron muy importantes para lograr la apariencia de un estudio de televisión grande en un espacio sumamente reducido», explicó Julian Okines, productor ejecutivo de JAM Creative Consultancy.

• La calidad excepcional que brinda el compositor Ultimatte resultó determinante a la hora de elegir un dispositivo que garantizara la autenticidad de las imágenes. A su vez, el equipo trabajó con la empresa británica Broadcast & Production Services para implementar la solución.

• Cada uno de los tres compositores Ultimatte 12 está conectado a una cámara URSA Mini 4K a fin de captar tanto un plano general central del presentador como ángulos desde la izquierda y la derecha. Los fondos creados por el equipo de diseñadores gráficos de JAM se combinan con imágenes complementarias proporcionadas por el departamento de producción de The Motorsport Network, a efectos de ofrecer una perspectiva de la sala de prensa, y se reproducen mediante unidades HyperDeck Studio Pro.

Amtec es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com