Por Juan Ibargüengoitia

Confirma el Ing. Carlos Slim que quiere entrar al negocio de la tele de paga en México.

• Se lo hizo saber ya al IFT pidiendo el permiso, que ahora sí, quiero suponer, en este arranque del sexenio de AMLO le será otorgado.

• Tiene sus razones muy válidas Slim, una es que Telmex necesita de la tele de paga para ofrecer en México el combo que venden todos sus competidores:
  • Telefonía

  • Internet

  • Tele de paga.

• Todos lo pueden ofrecer, menos Telmex: lo venden Izzi, Totalplay, Megacable...

• Lo increíble del caso es que Telmex sea imbatible en México sin ofrecer triple play, lo que se supone sería su debilidad para quitarle clientes.

• Pero la verdad es que sus competidores de plano no han sacado ventaja de esa gran ventaja, de sí tener triple play.

• Pero creo que nunca he escuchado decir a alguien: no contrates con Telmex o deja a Telmex porque no tiene triple play.

• Lo cierto hoy es que la autoridad política en México durante el sexnio de Peña Nieto, a la que a todas luces se plegó el IFT, le dijo “no, no, no y no” a Telmex para otorgarle ese deseado permiso que le permitiría vender tele de paga y, por lo tanto, triple play.

• Telmex lleva esperando ya más de 2 décadas.

• Más de 60 por ciento de suscriptores a la telefonía son fieles a Telmex, la compañía tiene una buena fama que es envidiable, de eso no hay duda. Y es que tanto su servicio de internet como de telefonía son confiables. La bajada continua de precios le ha garantizado seguir en el mercado como líder, aún sin triple play. ¡Telmex es caso de estudio!

• El gobierno de AMLO debe resolver dos asuntos claves para Telmex, el primero es definir si se confirma el que Telmex deba separarse en dos compañías, una de servicio minorista al consumidor y otra de servicios mayoristas para que otros competidores le compitan arrendando sus redes.

• Y el otro asunto clave que debe decidir AMLO, es si le otorgará o no a Telmex la autorización para que venda tele de paga, bajo el temor de que puede comerse a sus competidores de un bocado.

Por Dr. Javier Esteinou Madrid

El 23 de enero de 2019 el gobierno morenista de la Cuarta Transformación anunció la reestructuración de los medios de comunicación públicos para crear un nuevo orden de comunicación nacional en México. Dicha iniciativa pretende integrar en una sola dirección nacional al Sistema Público de Radiodifusión del Estado Mexicano, Instituto Mexicano de la Radio, Canal 11, Canal 22, Televisión Educativa, Canal 14, Radio Educación, Notimex y la Dirección de Radio Televisión y Cinematografía, en una coordinación estatal para crear una orientación editorial, política de contenidos, producción conjunta con otras entidades, etc. para informar profesionalmente con objetividad, profesionalismo, sinergia, independencia, absoluta autonomía de cada medio, sin que exista injerencia, censura, línea, consigna o control por parte del Estado en lo que se transmita.

• Debido a esto, en los nuevos tiempos históricos de refundación de la República por los que atraviesa la sociedad mexicana, cobra una importancia medular rescatar la misión estratégica que deben ejercer los medios públicos de comunicación colectivos, para reequilibrar la desproporción estructural que en el terreno cultural, comunicativo y espiritual han vivido las comunidades mexicanas en las últimas décadas, con la actuación del modelo de comunicación-mercado, sin contrapesos.

• Ante ello, es necesario subrayar que el desafío elemental de los medios de comunicación de servicio público en el siglo XXI, no es reproducir el viejo modelo de difusión comercial privado guiado por la lógica de la Mano Invisible del Mercado que se expandió como el sistema nervioso central de la sociedad mexicana del siglo XX y principios del XXI; sino que su función es crear otro modelo orgánico de comunicación colectivo que opere como un nuevo sistema nervioso medular de las comunidades, guiado por la perspectiva del servicio público, por la lógica del desarrollo sustentable y la sobrevivencia humana en el nuevo milenio. Es decir, en el nuevo siglo el corazón del prototipo de comunicación de los medios de servicio público debe priorizar la Razón de Estado por sobre la Razón del Mercado, para crear un nuevo paradigma de comunicación de Estado desde las necesidades de avance del México Profundo y no desde la promoción de las frivolidades adictivas y de evasión de la realidad que impulsa el México Imaginario conducido por el poder mediático y el proceso de globalización contemporánea para consolidar la dinámica del business comunicativo y de acumulación de más riqueza.

Sara Purgatorio AMC ADoP AIC realizó la fotografía de la película Blue Kids, dirigida por Andrea Tagliaferri.

• ¿Qué cámara utilizaste para la producción y con qué lentes?

  Sara Purgatorio: En la realización de la película Blue Kids utilicé la cámara Arri Alexa Mini combinada con una serie de lentes Zeiss High Speed T 1.3.

  El 30 de mayo se presentó en selección oficial en Hungría, en el Zsigmond Vilmos Film Festival, dedicado a directores de fotografía.

• ¿Qué iluminación ocupaste?

  Sara Purgatorio: Mi propuesta estética se construye alrededor del uso de la luz natural y de cómo buscar una visión pictórica a través de ella.

  Los ambientes exteriores tenían que exaltar una belleza estática, casi monumental, como si fueran dibujada alrededor de los personajes. Y por ser tal, a describir una atmósfera fría poco acogedora, en la que los protagónicos son muy estilizados.

  En las escenas de día, la luz artificial tenía que respetar la atmósfera y la belleza de la luz natural y moldearse a favor de y en fusión con la luz natural.

  Utilicé HMIs de diferentes tamaño y pequeños tungstenos.

  Para las noches ocupé un paquete de luces LEDs de diferentes tamaños y con la posibilidad de batería portátil, ya que teníamos que ser ligeros y prácticos en los exteriores.

  En las noches quise que se definieran de manera más marcada los tonos cromáticos y los contrastes. La luz artificial toma vida en el encuadre como una composición gráfica, en donde la obscuridad y las sombras son parte dominante de la imagen.

• ¿Utilizaste estabilizadores?

  Sara Purgatorio: Sí, el estabilizador MOVI 15 con auxilio del TILTAMAX. Yo fui la operadora.

• ¿Qué tono dramático buscaste en el tratamiento de imagen?

  Sara Purgatorio: Mi propuesta fotográfica fue pensada, antes de todo, mirando a los personajes y a su relación con los ambientes en los que se describe la historia de la película. Los personajes tenían que ser muy estilizados, moviéndose en contextos que para ellos no tenían consistencia. El resultado visual retrata los ambientes de manera muy pictórica.

  No hay una fotografía descriptiva, los espacios toman forma casi como dibujos alrededor de los personajes. Esta impostación fotográfica tenía que lograrse lo más que se pudiera con luz natural. La realidad en la que se mueven los protagónicos es una realidad ficticia, mental, casi una visión de ellos.

  Por su manera de actuar en la vida, los protagónicos parecían suspendidos en una dimensión aislada de la realidad cotidiana, por esto la estética de la película se construye con una atmósfera fotográfica que sigue una composición gráfica en el encuadre.

  Las atmósferas son frías, los ambientes son fondos que se desvanecen atrás de los personajes. La profundidad de campo se reduce y los espacios pierden definición.

  A la vez estamos muy cerca de los protagónicos con un punto de vista que quiere evidenciar la intimidad que hay entre ellos, con pocos gestos se entienden, casi no hay diálogos, todo esta como congelado en sus mentes en un tiempo y espacio suspendidos.

  En la noche los tonos negros y los colores se llenan de profundidad y crean firme contraste y una imagen gráfica marcada.

  Es una historia dramática. Las sombras al igual que los contrastes tienen un peso narrativo importante para la estética de la película.

• ¿Técnicamente, que configuración utilizaste para conseguir ese tono dramático?

  Sara Purgatorio: Para conseguir este tono dramático pensé en combinar una cámara que me diera la posibilidad de gozar de una amplia latitud de luz y una gama color con buena profundidad de textura, junto con lentes muy luminosos como los Zeiss High Speed T 1.3, que además de ofrecer una muy buena luminosidad y dar la posibilidad de aprovechar la belleza de la luz natural, también mantienen un look vintage que me agradaba mucho para la imagen de esta película.

• ¿Te involucraste en el proceso de etalonaje (corrección de color) y cómo?

  Sara Purgatorio: Sí, yo creo que el trabajo de un director de fotografía termina cuando acaba la película. O sea, es muy importante estar presente en la etapa de postproducción, no solo por lo que define la corrección de color sino por todo lo que implica la finalización de la imagen de la película en razón de una coherencia estética y calidad del resultado cinematográfico.

  Así que desde el principio, una vez establecida la estética de la película junto con el director Andrea Tagliaferri, decidí trabajar en el set con un LUT creado con el colorista Angelo Francavilla.

  Pensé también en usar mi LUT como referencia porque sabía que siendo una película de bajo presupuesto, seguramente luego no habría tiempo ideal para las etapas de post y corrección de color.

  Al tener un LUT en el set, se establece un look de referencia, adelantando un poco de trabajo. Hacerlo así ayuda a conseguir rapidez y mayor precisión de lo que se quiere en post y corrección de color.

  El método me permitió contar con tiempo de reflexión antes de empezar a filmar. En cada escena tenía la posibilidad de ver la imagen con una propuesta avanzada.

  Tener un LUT en el set me ayudó igualmente a mantener una coherencia fotográfica, importante considerar que teníamos muchos ambientes muy diferentes entre ellos. Pude encontrar la justa medida y continuidad en cuanto a relación de contraste y paleta color.

• ¿Qué recomendaciones puedes dar para el buen manejo de la cámara Arri Alexa Mini combinada con una serie de lentes Zeiss High Speed T 1.3?

  Sara Purgatorio: Cada vez que se enfrenta un proyecto, siempre es muy importante hacer pruebas de cámara, de combinación de equipo y de look para luego dominar bien los resultados en las diferentes situaciones de rodaje.

  En cuanto a la cámara, en el caso de la película ‘Blue Kids’ no pude aprovechar aún la versión en RAW, así que grabé en 3.2K. Aún así tuve un muy buen resultado, gracias también a una buena preparación en la búsqueda de location y claridad de visión en cuanto a estética.

  Ess importante definir desde un principio los elementos visuales que llevan la atmósfera fotográfica de la película, y a ella sumar un LUT adecuado, pensando también en la combinación de equipo que se use.

  En cuanto a los lentes Zeiss considero que son lentes muy buenos, muy luminosos y de buena textura. Ya que los Zeiss High Speed T 1.3 son lentes viejos, quizá sea mejor siempre checar los grandes angulares.

  En el paquete de los Zeiss High Speed hay un 18mm, es muy bueno para profundidades de campo cortas. O deben olvidar que cuando se pone el foco en el fondo se pierde bastante definición y la imagen asume un carácter borroso, sobre todo en la parte central. Es recomendable subir un poco el diafragma, ayuda a esculpir en profundidad la imagen. También combinar la serie con otros lentes gran angular apropiados.

• ¿El reto mayor para ti como cinefotógrafa de esa producción?

  Sara Purgatorio: Cuándo se enfrentan producciones de bajo presupuesto , el reto es constante. Hay que tener una postura elástica en vision de posibles cambios repentinos en cuanto a producción y realización.

  Esto se vuelve con el tiempo un muy buen ejercicio en lo que comprendo también la importancia de la cinematografía en su cualidad dramática y narrativa en el renovarse cada vez para expresar lo más fiel que se pueda la historia que se esta contando, sus personalidades con sus aciones y así crear el sabor de la película.

  Lo más difícil en una producción independiente es mantener una coherencia estética a lo largo de toda la película justo porque no siempre hay a disposición lo que quieres y necesitas.

  Cada vez hay que renovarse y resolver situaciones para que siga mantener una misma atmósfera que contribuye a definir el sabor y el alma de la película.

  Si hay pocos recursos, seguramente la creatividad tiene que ganar, esto es lo difícil y lo divertido al mismo tiempo.

¿Tendría éxito de audiencia producir una serie sobre el periodismo político y de espectáculos de México?

• 80 por ciento opina: No lo creo porque no contarían historias verdaderas de noticias que se han ocultado o manipulado

• 20 por ciento opina: Sin duda, seria la serie más vista porque todo mundo quiere saber sobre el detrás del telón del periodismo

Por Álvaro Cueva

La llegada de MVStv a la televisión abierta privada nacional es una de las mejores noticias de toda la historia de la televisión mexicana.

¿Por qué? Porque estos señores merecían estar en esa ventana desde hace mucho tiempo.

• Si usted, como yo, tuvo la oportunidad de conocer esa frecuencia desde que nació, coincidirá conmigo en que, a diferencia de otros canales de los cables y de las antenas directas al hogar como Unicable, el 52MX siempre fue concebido como un canal de televisión abierta.

• ¿Sus barras de programación coinciden más con las de Las Estrellas, Azteca Uno e Imagen Televisión que con las de Comedy Central, ¡Hola!TV o FOX Sports.

• El tipo de producciones que ofrece, sus esquemas de comercialización, su manera de atender a las audiencias. ¡Todo es de televisión abierta!

Consulte la página 44 de la versión digital, 40 en la página impresa.

Por José Antonio Fernández

La Guzmán es la teleserie coproducida por Imagen Televisión, está realizada bajo un concepto que oscila entre los géneros telenovela y serie.

• Salta a la vista que no es una producción en grande con presupuesto ilimitado, también se puede observar que la idea de origen obligó a los escritores a sumar 60 capítulos, lo que les llevó a echar mano de algunos trucos clásicos que se utilizan comúnmente para alargar telenovelas.

• Importante subrayar que La Guzmán es una teleserie que tiene su propia historia y su propio valor, no le pide nada a nadie.

• Su elenco crece conforme avanzan los capítulos, también lo hace la historia.

• El espectador puede ver cómo es la vida de una familia de artistas mexicanos muy famosos (Pinal-Guzmán) marcada por una tremenda tragedia. También da relevancia mayor a los sinsabores sentimentales que vivió La Guzmán desde niña, es un gran reclamo al ausente amor materno.

• Cada quien su vida y todos en la de todos, podría también ser el nombre de la teleserie La Guzmán, en la que es muy destacada la actuación de Majida Issa como Alejandra Guzmán, Carmen Madrid interpretando a Silvia Pinal, Esteban Soberanes a Emilio Guzmán, y Manuel Mansalva en el papel del hermano de Alejandra Guzmán, siempre muy bueno, en todo momento solidario, sensible, entusiasta y cauto.

En Clave de H, por Guapur

Definitivo: el Productor de Lentes Oscuros hará una pausa en la producción de la película No-Muro para asistir a la Expo Cine Video Televisión de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

• Le gusta mucho la Expo, le fascina.

• Todos esos equipos con los que puede producir y transmitir en vivo están en la Expo y eso le encanta.

• Y le emociona ver a otros productores, a otros directores, a otros fotógrafos, a otros editores, a otros postproductores, aunque no lo reconozcan, aún cuando no sepan que ahí está El Productor de Lentes Oscuros que es héroe de mil batallas.

• El Productor de Lentes Oscuros es feliz en la Expo, le fascina platicar con los expertos en tecnología, se siente muy entusiasmado cuando amigos realizadores le cuentan cómo hicieron sus producciones y le pasan algunos secretos.

• Todo le gusta en la Expo, es una pausa en el camino para tomar oxígeno, aire, conocimientos para ser mejor.

• El Productor de Lentes Oscuros ha asistido a todas las ediciones de la Expo Cine Video Televisión, desde la primera que se organizó en el Hotel Paraíso Radisson que está frente a Perisur, fue en 1993.

• Goza la Expo, disfruta todo lo que ahí sucede.

• Se siente tan contento en la Expo, que tomó ya una decisión: invitará a la Periodista Sexy y en la Expo le pedirá que sea su novia, al menos durante los tres día de la Expo.

Continuará.

El lector no debe tomar muy en serio el texto de arriba, está escrito En Clave de H, por GuaPur, Guasa Pura.

Ideas para producir de El Marqués de Miramar

Ahora que Trump mantiene en vilo a México con constantes amenazas y groserías de todo tipo, siempre bajas y vulgares, el tema si crecería o no México sin el TLC resulta ideal para producir una serie, película, telenovela, documental, reportaje o corto.

• El guión debe incluir cómo le fue a México en la época moderna antes del TLC.

• También la historia debe contar el por qué Carlos Salinas, como Presidente de México, consideró que era buena idea pactar el TLC con Estados Unidos. Se dice que se lo propuso George Bush padre y que la intención norteamericana fue sacar de Estados Unidos esas industrias que ya no querían en su territorio, veían venir la nueva era del internet.

• También debe contarse en la historia qué beneficios y qué daños ha causado a México el TLC y poner toda la información en una balanza.

• Importante que el guión incluya el por qué AMLO decidió que es importante para México seguir con el TLC, ahora bajo el nombre T-Mec.

• Y no puede faltar en la historia la situación hipotética de qué sucedería con México si no existiera más el TLC o el T-Mec, y cómo perjudicaría a Estados Unidos.

Por Betty Murillo

Durante el programa Pequeños Gigantes, transmitido por Televisa, 53 marcas diferentes se anunciaron a lo largo de la transmisión (uno de los domingos del reality en abril 2019).

Los anuncios se dividieron en 5 bloques con un total de 32 minutos de publicidad durante la emisión.

Los anuncios sobre la programación de Televisa predominaron con mayor tiempo en pantalla.

Los anuncios del Gobierno fueron los segundos con mayor tiempo de transmisión.

Bonafont, Little Caesars, La Costeña y Sky fueron las marcas que tuvieron más apariciones en los bloques publicitarios.

Anuncios: Programación de Televisa
Aparece: 14 veces
Duración total: 4:20 min

Anuncios de Gobierno
Aparece: 4 veces
Duración total: 2:00 min

Bonafont
Aparece: 5 veces
Duración total: 1:10 min

Little Caesars
Aparece: 5 veces
Duración total: 1:10 min

La Costeña
Aparece: 3 veces
Duración total: 1 min

Sky
Aparece: 2 veces
Duración total: 1 min

Amper
Aparece: 1 vez
Duración total: 50 seg

Nito
Aparece: 2 veces
Duración total: 50 seg

Suavitel
Aparece: 1 vez
Duración total: 40 seg

Chedraui
Aparece: 4 veces
Duración total: 40 seg

Liverpool
Aparece: 3 veces
Duración total: 40 seg

Famsa
Aparece: 3 veces
Duración total: 40 seg

Infinitum
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Cicatricure
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Play-Doh
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Izzi
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Suerox
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Walmart
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Polly pocket
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Nescafe
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Little Mommy
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Aeroméxico
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Trident
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Lala
Aparece: 2 veces
Duración total: 40 seg

Alpura
Aparece: 2 veces
Duración total: 25 seg

Lego
Aparece: 2 veces
Duración total: 20 seg

Bodega Aurerá
Aparece: 2 veces
Duración total: 20 seg

Palmolive
Aparece: 1 vez
Duración total: 30 seg

Downy
Aparece: 1 vez
Duración total: 30 seg

Coppel
Aparece: 1 vez
Duración total: 30 seg

McDonalds
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Muy interesante
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Lysol
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Nikson
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Home Depot
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Hasbro
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Play City
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Suburbia
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Huawei
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Barbie
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Electrolit
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Comics
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Expedia
Aparece: 1 vez
Duración total: 20 seg

Ensueño
Aparece: 1 vez
Duración total: 15 seg

Pons
Aparece: 1 vez
Duración total: 10 seg

Bimbo
Aparece: 1 vez
Duración total: 10 seg

Movistar
Aparece: 1 vez
Duración total: 10 seg

Runner
Aparece: 1 vez
Duración total: 10 seg

Gerber
Aparece: 1 vez
Duración total: 10 seg

Vick
Aparece: 1 vez
Duración total: 10 seg

Activia
Aparece: 1 vez
Duración total: 10 seg

Avengers
Aparece: 1 vez
Duración total: 10 seg

Bepantem
Aparece: 1 vez
Duración total: 10 seg

Por Ricardete

Tiempo de aprender para ser más listete y estar mejor informadete.

Aquí presentó una serie de frases que hablan de forma sabia sobre la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

Las frases se han escuchado en los pasillos de la Expo a través del tiempo.

• No hay Expo Cine Video Televisión que por bien no venga. No lo olvidetes.

• La energía de la Expo es esencia de la industria. ¡Aaaaarrrrooooozzzzzeettteee!

• Encuentra en la Expo ese equipo que hará feliz tu producción... y tu corazón... y tu transmisión

• Si quieres llegar a la cumbre, ven a la Expo Cine Video Televisión

• La mejor tecnología se consigue en la Expo Cine Video Televisión, eso lo sabe tu mamá también

• Los mejores precios se consiguen en la Expo, por eso los contadores le escriben hasta cartas de amor y quieren comprar en el mero momentete

• Los expertos están en la Expo, son expertos de a de veras. Y lo que no saben, lo investigan, son muy fregoncetes.

• Si quieres una buena producción, tu primer paso es encontrar los equipos perfectos en la Expo Cine Video Televisión.

• Cuatro palabras te abrirán muchas puertas en tu vida: Expo Cine Video Televisión

• A luz de la Expo, la tecnología ilumina tu pantalla.

La Expo Cine Video Televisión es del miércoles 26 al viernes 28 de junio en el WTC de la Ciudad de México, abre de 2 de la tarde a 8 de la noche.

Por José Antonio Fernández

Lo he dicho una y muchas veces más, el IFT es un organismo político, más que técnico.

• Hay muchas pruebas que los confirman y que ya antes he anotado, ahora ofrezco una prueba más:
  • El IFT no sabe qué hacer hoy con ese concepto de preponderancia que distingue a las empresas Televisa, Telmex y Telcel.

• Y no sabe qué hacer, porque en el sexenio pasado la idea fue dividir a Telmex pero no a Televisa, decisión que hoy claramente está en veremos.

• Pineso que salida para el IFT y el gobierno de AMLO, es obligar a planes de inversión de las distintas compañías de televisión y telecomunicaciones.

• La estrategia de que muestren sus planes de inversión les puede dar vida a todos y a que tengan oportunidad de crecer bajo criterios diferenciados.

• Debe reconocer el IFT que su política de regulación asimétrica ya dio todo lo que tenía que dar y no da más resultados.

• La regulación asimétrica frenó a los grandotes para abrir espacio a los competidores de menor tamaño, que no es tan menor (Telefónica, por ejemplo, suma 23 millones de abonados).

• Un plan de inversiones diferenciadas permitiría atacar a los mercados no atendidos de otra manera: sí fomentando la competencia, pero también atendiendo la cobertura, lo que dejó de hacerse y hoy el gobierno de AMLO reclama.

Fuente: RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

FlorMartz cuenta con 22 años de experiencia en las industrias broadcast, animación 3D y ahora streaming.

Distribuye las marcas Cinema 4D, BlackMagic, Livestream, Avid, RedGiant, WoodenCamera, datavideo, Sony, Lghtwave y TriCaster…

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• Studio One
  Studio One es un switcher y codificador compacto, confiable y fácil de usar (de solo 11 pulgadas de ancho) con gran capacidad de procesamiento.

  Transmite hasta 4K, desde dos entradas 4K o cuatro entradas HD (HDMI o SDI).

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• Studio HD551
  Con cinco entradas HD-SDI o HDMI, todas las funciones del software Studio y un sistema de alto rendimiento.

  Studio HD51 es la combinación perfecta: potente, simple y asequible. Se conecta y listo.

La Expo Cine Video Televisión es del miercoles 26 al viernes 28 de junio en el WTC de la Ciudad de México.

Ya está abierto el pre-registro de la Expo Cine Video Televisión de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, entre ahora mismo.

#VenALaExpoCineVideoTelevision

#VenALaExpoTelemundoCine

Por José Antonio Fernández

Para López Obrador son indispensables sus conferencias diarias, las famosa mañaneras. me explico: considero que AMLO es en realidad un ideólogo que primero se metió a la lucha social y después a la política porque su afán es llevar sus ideas a la realidad, quiere que sus ideas transformen la vida de millones de personas y solo la política tiene ese poder.

• Muchas de esas ideas de López Obrador implican cambiar la forma de gobernar, de pensar, por eso necesita de sus conferencias, son didácticas.

• AMLO no solo informa en las conferencias cada mañana, sino explica lo que está haciendo, sensibiliza y se sensibiliza.

• Sí considero que se le debe animar para que siga con sus mañaneras todo el sexenio

• Ahora ofrece información de lo que está empezando a hacer, habla de cómo pone en funcionamiento sus ideas. Pero ya que pasan los meses de su sexenio, empieza a hablar de los resultados de su nueva forma de gobernar con datos específicos a toro pasado, datos del Inegi, Banco de México, calificadoras, Banco Mundial, OCDE, FMI...

• AMLO sabe que en sus mañaneras el tema central serán siempre sus resultados. Como confía en que su modelo funcionará, espera seguir todo el sexenio con sus mañaneras.

• Las mañaneras también son muy importantes (diría yo, indispensables) para los ciudadanos porque obligan a que AMLO reaccione cuando su gobierno equivoca decisiones, tal y como sucedió hace unos días con la crisis en los hospitales públicos.

Aún en estos tres proyectos, AMLO tiene la posibilidad de informar cambios no previstos. Obvio, si los tiene que hacer, las mañaneras lo obligarán.

Fuente: TecnoCápsulas & Revista TelemundoCine

Tiendas VideoStaff distribuyen toda la línea de micrófonos Comica.

• Micrófonos inalámbricos Comica

• Transmiten en banda UHF, lo que garantiza transmisión con mínima posibilidad de interferencias.

• Para la lavalier, micrófono de mano y móvil

• Se pueden operar dos lavaliers de forma simultánea.

• Hasta con 96 canales para encontrar la mejor frecuencia disponible.

• Alcance hasta de 120 metros.

• Incluye estuche robusto de alta calidad.

• Receptor y dos transmisores.

• Entradas para cámaras 3.5 y XLR.

• Zapata para cámara.

• Fabricados en aluminio.

• Funciona con baterías AA, para 4 horas.

• Cuesta desde unos 250 dls.

La Expo Cine Video Televisión es del miercoles 26 al viernes 28 de junio en el WTC de la Ciudad de México.

Ya está abierto el pre-registro de la Expo Cine Video Televisión de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, entre ahora mismo.

#VenALaExpoCineVideoTelevision

#VenALaExpoTelemundoCine

Por Juan Ibargüengoitia

Y Cien años con Juan Rulfo fue Nominado Finalista en el Festival Pantalla de Cristal como Mejor Documental, la serie es dirigida por Juan Carlos Rulfo, producción de La Media Luna. También fue Nominado Finalista como Mejor Director.

• Se trata de un exhaustivo retrato de Juan Rulfo, escritor que cambió el rumbo de la literatura en el mundo y obligó a revalorar la cultura de los pueblos de México, que es profunda, sensible y original. Propia, tiene raíz.

Por Juan Ibargüengoitia

Puede ser buena idea un nuevo Conaculta de Medios públicos que impulsaría el gobierno de AMLO, siempre y cuando los medios públicos sigan su camino y no se forme un conglomerado de una sola cabeza que quiera influir en la programación de todos. Eso sería un retroceso.

• Y pongo un ejemplo: ¿Canal 22 debería cancelar su barra infantil Clic-Clac porque ya existe Once Niños? ¿O Canal Once ya no debe transmitir conciertos de música sinfónica porque ya lo hace el 22?

• Dividir así a los medios públicos en México sería un absurdo, y más cuando cada uno ha logrado tener una personalidad que es reconocida por el público, no solo en México, también en el extranjero.

• La barra infantil del 22 es un gran acierto, acerca al público infantil a la estación desde la primera edad. Es una gran idea para crear nuevos públicos, lo que debe ser ambición de cualquier canal, y más ahora que la televisión se encuentra en un inédito tiempo de cambio en el que se está revalorando como nunca antes el prestigio y la vocación.

Por Lucía Suárez

Netflix es un tema para las juntas de producción de televisoras en todo el mundo, la pregunta es hasta dónde deben todos seguir colaborando para que engorde ese gran negocio que es el antes y después de la industria audiovisual.

• Hoy Netflix ingresa más de diez mil millones de dólares al año, el doble de Televisa y más de diez veces lo que factura TV Azteca. Más de mil 200 veces el presupuesto de canal 22.

• Uno de los problemas es que para competir con la tele, Netflix infla los precios del mercado: pagó 100 mdd por un año de Friends.

Blackmagic Design anuncia que se empleó el modelo Blackmagic Micro Cinema Camera para grabar algunas escenas de acción en la película Capitana Marvel, de Marvel Studios.

• El responsable de la vigésimo primera entrega del Universo cinematográfico de Marvel fue el cineasta Ben Davis, BSC («Vengadores: La era de Ultrón», «Doctor Strange» y «Three Billboards Outside Ebbing, Missouri»).

• Dado que ya habían optado por una cámara digital grande y distintos objetivos esféricos y PVintage de Panavision, Davis necesitó una unidad más versátil y compacta a fin de acceder a diferentes alternativas durante el rodaje.

• "Probamos diversas posibilidades en busca de esa combinación mágica de tamaño y calidad, y el modelo Blackmagic Micro Cinema Camera se llevó todos los laureles", expresó el cineasta.

• Según Davis, usaron la menor cantidad de accesorios posible con la cámara, lo que permitió separar el transmisor inalámbrico para que entrara en la mochila del camarógrafo.

• El modelo Blackmagic Micro Cinema Camera se usó para la fotografía principal, la cual se llevó a cabo en Los Ángeles y Luisiana, a cargo de Davis y la segunda unidad.

Simplemente es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

La Expo Cine Video Televisión es del miercoles 26 al viernes 28 de junio en el WTC de la Ciudad de México.

Ya está abierto el pre-registro de la Expo Cine Video Televisión de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, entre ahora mismo.

#VenALaExpoCineVideoTelevision

#VenALaExpoTelemundoCine

Fuente: RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

La compañía Color Cassettes, dirigida por el Ing. Elías Fernández, distribuye toda la línea de equipos Sony, marca japonesa que es garantía en cámaras profesionales para producir cine, video y televisión.

La cámara más poderosa de Sony para cinematografía digital es el modelo Sony Venice, diseñada para cubrir las mayores exigencias de realizadores de películas, comerciales, series, videoclips...

• La cámara Sony Venice tiene la característica única de contar con una Extensión que permite ocuparla con drones y grúas de manera especial.

• La Extensión (sensor y lente) se separa de la cámara con un cable hasta de seis metros de largo, sin que esto demerite en ningún momento la calidad. Incluso todo el proceso sigue siendo exactamente igual que cuando sensor y cámara se colocan directamente en el cuerpo de la Venice.

• Cuenta con 8 filtros de densidad neutra internos, son filtros físicos, no electrónicos. La Venice es 6K con sensor de cuadro completo.

• Otra muy buena característica de la Venice es que el usuario puede cambiar el sensor directamente, este diseño permite justamente el que sea posible la Extensión.

• Para su manejo y operación, la Venice trae displays de configuración en ambos lados del cuerpo, lo que ayuda a la dinámica entre el cinefotógrafo y su equipo de trabajo.

• La Sony Venice, la gran estrella de la marca, está diseñada para utilizar los lentes de más alto desempeño, incluyendo los PL.

Color Cassettes es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

La Expo Cine Video Televisión es del miercoles 26 al viernes 28 de junio en el WTC de la Ciudad de México.

Ya está abierto el pre-registro de la Expo Cine Video Televisión de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, entre ahora mismo.

#VenALaExpoCineVideoTelevision

#VenALaExpoTelemundoCine

Fuente: RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

La compañía Magnum, que dirige Jorge Camacho, es una empresa especializada en vender, arrendar equipo y dar servicio en paquete para realizar transmisiones en vivo multiplataforma.

Otra solución Magnum para realizar transmisiones en vivo de producciones remotas es a través de encoders AWS Elemental.

• Aquí un ejemplo: la señal de las cámaras de un concierto puede ser recibida en primera instancia por un encoder de AWS Elemental, después es posible enviar esas señales en grupo (program) por internet a través de un cable ethernet a distintas opciones:
  • A una cabina de televisora para su producción y transmisión en vivo.

  • Directamente a redes sociales.

  • O a un CDN (Content Delivery Network) privado para que el usuario administre la distribución del streaming, que por supuesto puede ser multiplataforma.

La Expo Cine Video Televisión es del miercoles 26 al viernes 28 de junio en el WTC de la Ciudad de México.

Ya está abierto el pre-registro de la Expo Cine Video Televisión de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, entre ahora mismo.

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Fuente: RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

La compañía Teletec, que dirige el Ing. David Alexander, distribuye toda la línea de equipos Panasonic, que ahora impulsan de manera especial su cámara AU-EVA1P y sus robóticas.

Cámara Panasonic EVA1P 5.7K

• Cuenta con 4 opciones de grabación.

• Grabación interna en calidad 4K 60p en tarjeta de memoria SD hasta 4:2:2 10 bit.

• Tres opciones con grabador externo:
  -HDMI 4K 60p

  -6G-SDI / 4K 30p

  -Raw 6G SDI 5.7K 30p

• Lentes intercambiables con montura EF, conectividad eléctrica para control desde cámara.

• Opción para montar lentes PL en todas sus variedades.

• Pesa, sin lente, 1.2 kgs.

• Se puede controlar vía APP con Wifi.

• 2 ranuras para tarjeta SD, asegura no perder en ningún momento la grabación.

• 4 Filtros de densidad neutra.

• 14 stops para control de diafragma.

• Sensor 35 mm.

• Doble Iso Nativo 800 / 2500.

• Muy versátil.

La Expo Cine Video Televisión es del miercoles 26 al viernes 28 de junio en el WTC de la Ciudad de México.

Ya está abierto el pre-registro de la Expo Cine Video Televisión de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, entre ahora mismo.

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